原标题：冯氏爱情，其实是这时代最盛大的诚意
距离第一部《非诚勿扰》上映的2008年，已经过去了15年。
嚯。《非诚勿扰3》终于来了。
曾经走进影院的那些70后80后，为这个系列欢喜和感动的情侣们如今早已进入中年，而90后们也已踏入30 ，不知大家的婚恋生活都经历了多少起起伏伏、悲欢离合，也不知大家是已经被生活磨平了棱角，抑或是还在努力支棱着。
都没关系！！！
因为这次的第3部，依然能看得人又笑又哭，欢乐与感动兼具。
看完后，不管你身边是谁，都能相视顺眼，浑身通畅。
《非诚勿扰3》聚焦AI机器人话题，是一部近未来轻科幻爱情喜剧。
并且，冯小刚导演这次突然来了一个360度急转弯，叙事风格不同以往，整部电影以多巴胺色彩带动剧情，激活人物情感，用当下的视角讲述了这段跨越15年的爱情。
2031年，秦奋（葛优 饰）已经70岁了，而笑笑（舒淇 饰）也因加入全球环保组织而离家十年。
为了疏解对笑笑的思念，秦奋喜欢上了制做风筝。
每当笑笑从远方寄来一张明信片，秦奋就放一只风筝。
不久后，秦奋从开科技公司的老范（范伟 饰）那获赠了一个全盘仿造笑笑的人工智能人，以疏解对笑笑的十年相思之苦。
“我的爱好是什么？”——“爱我”（AI笑笑）
随着AI笑笑的到来，秦奋平静的生活被打破了，他重新找回了生活的热情，与足以乱真的AI笑笑磨合得越来越好。
直到有一天，真正的笑笑的回归，鸡鸣狗跳的日常迫使他必须面对抉择。
复制爱人的人工智能，能成为我们的生活伴侣吗？可以填补我们的情感空虚吗？
婚姻，或爱情，又能否被AI产品代替？
这是《非诚勿扰3》的第一重表达，即探讨与时代呼应的人工智能议题。
电影也给出了自己的回答。
在那场call back《非诚勿扰2》的按摩戏里，真实的笑笑脱口而出的“你还真当自己是末代皇帝”，回忆杀，让人瞬间破防。
生命之间的爱的互动，那些记忆、细节、褶皱，永远无法为复制品爱人所代替。
因为在他们身上和记忆中，有我们的成长、感受和痕迹，有我们彼此生命的过去的点点滴滴。
一个特别完美的智能人又如何，我们需要的仍然是与我们自己的生命有过交叠的真实的爱人，那是代码永远无法编程的，因为ta足够复杂，足够真实。
也足够镜像我们自己。
真实、真爱永远会是答案，也是人工智能时代的珍贵之光。
乍看《非诚勿扰3》往往会以为自己能预判了剧情，但……
其实很多细节让人略感意外。
色彩斑斓的多巴胺配色，出现在冯氏电影中，实在让人好奇。
而这样的颜色，是导演的巧思设置。冯氏喜剧，无论外壳还是内核往往主打一个对现实的幽默戏谑，写实性是无法丢弃的。而只有童话世界，甚至如养老院等特定性场景，才会有如此强烈丰富的视觉色彩。
其实电影的色彩并非突兀，真正的东西，正隐藏在多巴胺表象之下。
这就要聊到《非诚勿扰3》的第二层表达。
片中有基几处让人印象深刻的处理。
比如当AI笑笑出现在门外时，秦奋从屋内往外看，是深绿色调的布景，这个拍摄视角的选择其实很巧妙，这里的墨绿色压抑而阴郁，映射了秦奋的心情是孤独黯淡的。
但下一场戏，当笑笑出现在他面前时，镜头切换成了门口的风景。光线明快，远景中有粉色晚霞，画面中的深绿色调变成了绿色。这显然衬托出秦奋情绪上的变化。
或者说，暴露了导演的心思。
这里的笑笑是不是一个人，是真实的笑笑还是AI？打个问号。
还有细思恐极的空间场景。
电影中，秦奋始在等待笑笑的漫长时间里，一笔一笔重新涂抹，把他和笑笑的家刷成了一个彩色的世界。
冯导表示参考了爱德华·霍普的绘画风格及部分老年人的房间设计细节，而霍普以擅长描绘人类孤独感著名。
冯导巧妙地利用这些进行了一场“视觉欺骗”。
秦奋的色彩设定与居住设定，这“不真实”的居住空间，或许实质上是秦奋的精神/灵魂流浪空间。
于是，《非诚勿扰3》其实是老年秦奋的一场梦，是他梦的图绘。
这样也可以解释，在张涵予画外音下，为什么会有轮番登场的老朋友。
前两部电影中的主要经典人物都回归了：
有第一部中收购秦奋“分歧终端”的老范，有常远饰演的“第三代”建国，第二部中读诗的川川长大了，而逝去的李香山也以其他的物质形式（疯长的绿箩）存在在秦奋的身边，姚晨饰演芒果和北海道的邬桑也悉数回归。
一位70岁的老人，在同一个地方等待着那么多老朋友来来去去。
可以理解为在梦中放电影，也可以理解为一种完美结局。
由此，《非诚勿扰3》的结局不是谜底，反而是整个故事的谜面，过程中秦奋对梁笑笑的情感表达，反而是冯小刚导演给出的暗示。
秦奋是一个长情的人，就在他们的家里，等了梁笑笑整整10年。
或许一切都是秦奋的一场梦，梦里有爱人陪伴朋友相聚，像童话版明艳的梦。
随着时代越来越快，闪电般的爱情和闪电般的分手司空见惯。现在年轻人感情的一种状态：“如果一个礼拜没回信，好像这段关系就结束了。”
而长情，在冯小刚看来，都是他们上一代骨子里的浪漫。
《非诚勿扰3》贯穿之中、与时代互动的土味情话，到结尾你可能突然回过神来时，都会猛烈地戳你的心。
“它以中年人的孤寂悲伤为底色，将喜剧与悲剧、爱情与心碎都涂抹其上。”
这也解释了一个细节，在多巴胺风格的家中，唯有一幅暗色调的“秦奋面朝大海，笑笑面向观众”这一忧伤的画面，成为秦奋卧室床头的大幅挂画。
卓别林说，人生近看是不幸的，远看是喜剧。
而冯氏喜剧的背面，也是悲面。这点太扎心了。
冯氏喜剧的一大特点，是在不同的成长阶段观看会有不同的感受。
“你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了。”
《非诚勿扰1》作为“市民导演”的他敏锐地抓住了相亲风口，还将众多热点议题一锅乱炖，妙趣横生地预言了我们的现实。
电影以秦奋的相亲经历穿针引线，描绘出一幅时代的众生相。那时候的社会奔腾向前，所有人都急于往前冲。所以，当秦奋遇到真心去爱的梁笑笑时，才觉得如此珍贵。
到了《非诚勿扰2》的时候，核心来自于一个患癌晚期的老炮儿坐在轮椅上对好友的忠告。
“婚姻怎么选都是错，长久的婚姻就是将错就错。”
当笑笑问秦奋会不会永远对她好时，秦奋说，“谁敢给永远打包票。”在冯小刚设定的主人公的世界观里，“永远”是句瞎话，但是这并不意味着爱情的不真实，也不意味着不会为此努力。
这些金句早已扎根于广大观众心底，现在看来依然真实且深刻。
还有那些，不断延续着的冯氏“仪式化”场景。
《非诚勿扰1》有误入寺庙的黑道丧礼、四姐妹居酒屋、教堂忏悔、原始森林中的表白，《非诚勿扰2》则是李香山的人生告别式再一次用“爱与死”的永恒命题，解救了秦奋与笑笑的爱情僵局。
到了《非诚勿扰3》，整部电影就是一场仪式。
是分离的仪式，告别的仪式。
《非诚勿扰》中秦奋在影片的一开始便以荒诞的“高科技”产品“分歧终端机”完成了财富的积累，转身成为物质富足但亟待解决婚恋需求的中产。
这一最初的最初，开端的“分歧终端机”似乎早已荒诞地确立下了这种基调。
《非诚勿扰3》引入了AI笑笑，带来的笑与泪，让这个系列落下帷幕。
如此看来，也是一种有趣的互文性。
这一切都落脚于冯小刚喜剧的双面情感：
葬礼，离婚，告别都在热闹中行进，这种悲喜并存中看到喜剧背后更深沉、更真挚的情感。要在笑声中，隐藏着对生死、分离的思考。
这是这个系列故事，能跨越性别，让大多数人获得无数共鸣瞬间的原因。
从2008年的《非诚勿扰》，到2012年《非诚勿扰2》，再到2023的《非诚勿扰3》，第一部分两人相遇，是叙述缘分；第二部分两人试婚，是叙述爱情；第三部分从一而终，是叙述婚姻。
三部电影的本质上是以戏谑之姿论感情，但三部曲却有一个共同的主题。
那就是，相信爱情。
喜剧表达的背后是对生活经历和生活意义的探索，虽然制造娱乐是冯小刚贺岁影片的一大特征，而他的影片也总能敏感地把握到当下社会大众的所思、所虑。
冯导实在是太明白，当下的观众想要什么了。
爱情是彼此深度的催眠，我们仍然愿意接受非诚勿扰最后的“爱的催眠”。
看《非诚勿扰3》，像与一个多年不见的老朋友的聚会。
在你的人生历程中，它早已经留下了诸多笑声和泪水的痕迹。
秦奋与笑笑的故事，终于要告一段落了。
我们需要给他们一个仪式，跨年看，再适配不过了。
