原标题：鲜观 | IP作者转型编剧，要过几道关？
2023年12月6日刊 | 总第2291期
近期国剧市场“古偶大战”夹缝中，一部小甜剧正在“闷声发大财”。
由檀健次、周也主演的“新国风声恋剧”《很想很想你》，开播仅四天站内热度就突破了26000，进入腾讯视频“爱看俱乐部”。讨论度不算高，但就像长盛不衰的女频IP一样，总有观众喜欢轻松治愈的小甜剧。
同时，这又是一部墨宝非宝亲自改编的自作IP。
2019年《亲爱的，热爱的》，2021年《周生如故》《一生一世》，今年《归路》《很想很想你》以及即将上线的《在暴雪时分》，墨宝非宝自写自编作品爆款概率逐步增大。
从改编别人的IP，到“一鱼多吃”改编自己的故事，她逐渐形成了稳定的“墨宝非宝剧”风格，尤其在现言小甜剧领域，展现出隐隐登顶之势。
这几乎是IP作者最理想的状态。
即便头部IP卖得出天价，IP作者在影视化过程中能够掌控的力度依然十分有限。强如尾鱼，也曾在IP改编的撕扯中心力交瘁，甚至萌生过“收回IP、再也不卖”的想法。
转型编剧，一方面能依托IP实现最大范围内的经济效益，另一方面也能最大限度呈现IP故事的魅力。可并非所有作者都能跨越从小说到影视叙事逻辑转变的难关。
本期【鲜观】，小鲜以墨宝非宝、顾漫、匪我思存等女频IP作者为例，试图一窥作者转型独立编剧的可行路径。
1
设定求新、剧情求变
拓宽言情叙事边界
墨宝非宝的作品中，有很多深受读者喜爱的经典主题，比如《周生如故》《一生一世》这样的前世今生系列，和《归路》这种破镜重圆的都市爱情故事。
这类经典题材改编的影视作品基本上都不会出错，经典永远有市场。所以，这是IP作者最保险的一条路。
可永远待在舒适圈中并不是墨宝的追求，她的作品之所以能拍一部火一部，更多是因为她一直对作品的题材进行创新，不断求新求变。
最明显一点的就是她笔下的人物职业，基本上都十分冷门，并且很少有重复的设定，每本书都要换个题材。她在采访中表示自己就是“贪玩”，总写一样的故事“会腻”。
《亲爱的，热爱的》，男主是电竞选手，改编后变成了网络信息安全大神；姐妹篇《我的时代，你的时代》，男女主是更少见的“机器人格斗”职业选手；正在热播的《很想很想你》，将人物设定在了深受当下年轻人追捧的“配音圈”“古风圈”，还在其中加入了美食和乙游元素；待播的《在暴雪时分》，则又转向了“九球运动员＋斯诺克群像”。
墨宝的作品题材，没有最冷门，只有更冷门。
但冷门不意味着无聊和脱节。
她习惯紧跟当下社会热点，聚焦到年轻人感兴趣、有欲望去了解的领域。特定的职业不仅给读者观众耳目一新的感觉，还能为角色增添一层独特的魅力，达到1 1＞2的效果。
以《亲爱的，热爱的》为例，该剧创新引入了电竞线，“天才电竞选手”的职业背景，让高冷强大、内向敏感这两个看似矛盾的特质，能够共存于男主身上，成就了“七月现男友”美强惨的现象级爆款。
同时，这条线还将男主的职业理想与中国电竞队梦想进行了强勾连，热血感拉满。这时，剧中所展现的就不再只是男女之间的情爱，同时还满含着家国情怀的大爱，对激发青年人的社会责任感有着非常积极的影响。
这种不囿于固有模式、积极走出舒适圈的尝试，也成功为国产言情剧革新了叙事边界。越来越多的现言开始探索霸总之外的形象，不再千篇一律的人设给观众带来了更多新鲜感。
前年引爆现偶市场的《你是我的荣耀》，男主设定是一名优秀的航天工程师；今年有两部现偶都将男主设定为出生入死的消防员；年初播出收获8.2高分的《爱情而已》，男女主则是网球运动员和俱乐部经理……
自带氛围感的创新人设，相比扁平化的“霸道总裁”，显然更能满足观众“挑剔”的口味。
2
走过弯路
找到现言舒适区
在当下女频IP转型编剧的作者里，墨宝非宝和顾漫最有代表性。
相比顾漫十年作者转型编剧、专注改编自己的IP作品，墨宝非宝从一开始就是作者和编剧双线并行。
2011年，墨宝开始在晋江发布作品，处女作《永安调》以《旧唐书》等史书为骨架，在史书未写的空隙补充情节填血肉，不到三十万字的一本古言，写的羽翼丰满，气势浩大。在同年播出的古装剧《步步惊心》中，墨宝非宝也出现在了编剧一栏。
虽然参与的程度并不高，但至少可以说明，墨宝非宝从IP作者转型编剧的成功实践，有着足够的经验积累。
这个时期，古言在影视市场上有着不可撼动的地位，《步步惊心》《宫》等多部古言的大爆，更是让所有资源都倾向于古代言情。
墨宝非宝也不例外，在随波逐流之下，参与了多部古言作品的改编工作，但是结果并不尽如人意：
《烈火如歌》在顶级流量的助力之下，热度虽高，却只拿到了5.9的评分；《青丘狐传说》稍好一些，墨宝担任编剧的“恒娘篇”颇受好评，但也只是勉强而已。
甚至可以认为，部分编剧并不擅长改编他人IP，从文字抵达影像的损耗率加大，最终抵达一个鸡肋结果。
作为奠定墨宝非宝女频IP大佬地位的作品，《亲爱的，热爱的》是一个重大的转折点。
虽然爱好大开大合的古装剧本，但落到小说上，她更爱写甜蜜温馨的小言情，文风以清甜纯爱为主。
《蜜汁炖鱿鱼》就是其中极具代表性的一本：温暖治愈、不虐心不狗血，结局是甜甜的happy ending。这也是她早期成绩最好的一本小说，助其在晋江迅速涨粉。
但改编成剧，这种缺少冲突感的剧情很容易显得过于平淡，难以带动观众的情绪。有的情节在小说中很容易get，但是放到电视剧中，难免有种怪异的矫情感。
墨宝非宝在这部剧里的双重加持就显得尤为重要，作为原著作者，她最知道哪些是塑造人物形象、推动情节发展的重要细节，原著粉最不能割舍的点是什么；同时作为编剧，她又很清楚剧本与小说的不同，哪些适合保留、什么需要修改。
在这些有利因素的叠加之下，《亲爱的，热爱的》爆了，在那个“神仙打架”的暑期，以黑马之姿横空出世，还火到了国外，男主李现也因此剧成功“飞升”。
在此之后，墨宝非宝独立编剧的多部作品都收获了很好的成绩，就连之前相对较弱的古言赛道，也做出了《周生如故》这样的爆款剧。
相比墨宝的产量，顾漫的编剧职业选择就显得审慎许多，截至目前只参与过《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》《你是我的荣耀》3部剧、1部电影的编剧工作。但爆款率非常亮眼，部部大爆，3部剧豆瓣平均7.13分。
从《微微一笑很倾城》开始，顾漫几乎总揽了自己作品的改编权，并且深度参与到选角过程中。这样的好处就是选出来的演员足够贴合原著角色，不至于让淑芬看到选角就弃剧，亲妈参与剧情扩写，也减少了注水、角色崩塌的风险。
两位女频大佬殊途同归，当下已成为女频言情剧的质感代表，出品稳稳拿捏观众预期。下一部“墨宝剧”《在暴雪时分》，预约量已近百万。
3
及时止损
策划、编审、制片人
与顾漫和墨宝非宝主要改编自己作品不同，匪我思存近些年除了写剧本之外，也在向制片人转型。
匪我思存的作品往往有着更加激烈的戏剧冲突和跌宕起伏的情节，比如《东宫》。这类作品在改编上的难度较小，更重要的是减轻剧情的“狗血感”，每一次冲突都要有充分的理由，男女主莫名其妙的对立只会让观众发出“这是在干什么”的疑问，一不小心就会变成乱洒狗血、为虐而虐的无脑剧。
今年，匪我思存参与编剧的《乐游原》收获了可观的热度和口碑，虽然结局不太尽如人意，但中间的剧情逻辑通畅、打破了套路，总体还算令人满意。
《开端》作者祈祷君属于一种特例，她是被片方正午阳光邀请参与进入作品的编剧，并且得到了片方“手把手”的编剧培训教学，接收到影视圈传帮带的技术培训。
据悉，她创作的《木兰无长兄》《开盘》等IP已投入影视化改编，其编剧转型之路或许值得期待一番。
当然，并不是所有写手的转型之路都如此顺利。
九夜茴作为青春剧的金牌作家，曾经担任编剧、改编自己作品的《匆匆那年》《花开半夏》都收获了不错的成绩，但是今年参与的《曾少年》系列则反响平平。
现在，越来越多的年轻作者不再亲自参与到编剧工作中，最多作为策划给故事提提意见。比如《司藤》《西出玉门》的作者尾鱼、《他从火光中走来》《暗格里的秘密》的作者耳东兔子等，这些新生代作者的版权卖的火热，而本人却很少参与编剧工作。
其实能够理解，这也不失为是一种爱惜羽毛的行为，毕竟写手和编剧看似工作差不多，但其实是完全不同的两个赛道。
与其作为“亲妈”把自己的作品改毁、好不容易积累的口碑毁于一旦，还不如及时止损，把专业的事情交给专业的人来做。担任自作IP的文学策划、剧本编审等职位，也不失为一条可行之路。
好编剧太难寻，IP作者转型编剧是互联网时代造就的结果。为有源头活水来，期待更多新锐创作者为影视行业源源造血，激发更多令观众眼前一亮的佳作。
文 | 姜米 子路
注：全文图源网络
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