华人影院-历史题材：从“冷门”到“烫门”-<article> <p>原标

原标题：历史题材：从“冷门”到“烫门”

©️镜象娱乐

文丨顾贞观

近日，华夏电影董事长赵海城对外透露，乌尔善导演的新戏《郑和下西洋》系列计划于今年第四季度开拍。影片和《封神》系列一样，都为三部连拍模式，只是这一次，聚焦点从神话故事转向了历史人物。

虽说影片2026年上映被网友打趣“像是PPT里画的饼”，不过另一部历史片《敦煌英雄》大概率今年登陆院线。电影市场稀缺已久的历史片重回舞台时，电视剧市场更是热闹，《大唐赋》《大汉赋》《风禾尽起张居正》《阳明传》《诸葛亮传》等都在历史剧“新饼”名单中。

曾经的“冷门”有成为“烫门”之意后，外界对历史题材的回暖或许才有了实感。如果从2007年《大明王朝1566》的折戟算起，历史剧已经沉寂了十多年，中间虽然也零星出现过《大军师司马懿之军师联盟》《清平乐》《大秦赋》等剧集，但类型规模常年处于垫底状态，大银幕局势就更艰难了。

如今，从创作大环境和受众基础来看，历史题材回春的条件已然成熟，这也是视频平台和影视公司押注历史题材的关键。不过，能否成为真正的“烫门”，还是要看经历一整个轮回后，蓄势待发的这批历史题材新作中能否跑出爆款。

春天将近

目前，电影领域待上映或有拍摄计划的历史片并不多，但较以往的“严重稀缺”而言已是重大突破。其中，在安史之乱背景下讲述“大唐归义军”故事的《敦煌英雄》有望于今年上映，剩下的《郑和下西洋1：沧海幽冥》《澎湖海战》《大汉双雄》等，最早恐怕也得2025年才能和观众见面。

《敦煌英雄》曾定档2023年12月22日，但之后又撤档，官方回应称“还需要再多一些时间让后期工作更加完善”，也有说法认为，影片是因为回本压力过大所以另择档期。综合外界爆料的三亿投资成本，以及主演缺乏票房号召力来看，《敦煌英雄》目前的处境确实有些尴尬，只能寄希望于质量过硬，且正式上映前宣发别掉链子。

整体来看，历史片重返大银幕后，呈现出“不碰则已一碰便是大投资”的新趋势，华夏电影董事长赵海城透露《郑和下西洋1：沧海幽冥》将探索视听极致，影片与《敦煌英雄》一样，都指向视效这一发力点，成本可想而知。这也是题材特殊性所致，历史片本就冷门，大投资的头部项目还有搏一搏的可能，中小投资想要在市场溅起水花，难度实在过高。

几部历史片中《郑和下西洋》三部曲大概率是耗资最大的，不过影片是国家电影局“十四五”重点电影创作选题，背后出品方为华夏电影，有着“国家队”兜底。其实，一众有拍摄计划的历史剧背后也不乏“国家队”的身影，比如《大唐赋》《大汉赋》的出品方为爱奇艺，联合出品方则为中国电视剧制作中心。目前来看，两部剧的投资成本大概率也处于网剧第一梯队。

与待映历史片多聚焦特定时代背景下的大事件相比，待播历史剧的视点更多元一些，切入点有三大方向：一是盛世王朝，以《大唐赋》《大汉赋》等为代表；二是中华民族融合发展历程，以《太平年》《江山大同》等为代表；三是历史名人，以《风禾尽起张居正》《阳明传》《诸葛亮传》等为代表。

值得注意的是，第三类历史剧选择的历史人物都是大众耳熟能详的。2022年历史剧《天下长河》播出，口碑尚佳但热度遇冷，有人将其归因于清朝剧市场变小，但更关键的还是《天下长河》聚焦的历史人物陈潢知名度较低。

除了以上三大类，还有一类较为特殊，那就是以《长安的荔枝》《两京十五日》等为代表的“新派历史剧”，二者均由马伯庸IP改编，而马伯庸所著历史小说的典型特征为“将虚构故事嵌入真实历史背景”。

比如他的《长安十二时辰》《显微镜下的大明》，都在通过构建小人物的故事揭露王朝衰败的根本原因，这与《大明王朝1566》由虚构事件“改稻为桑”，引出明朝的官僚运作体系、严党与清流的党争、封建王朝中后期无解的土地兼并问题等颇为相似，也符合历史剧“大事不虚小事不拘”的创作准则。

四类历史剧中，如今创作难度最高的当属聚焦盛世王朝与历史名臣的，原因也很简单，珠玉在前就如泰山压顶。

与《大唐赋》《大汉赋》历史背景相同的《贞观之治》《汉武大帝》，都是历史剧中的高分经典，历史名臣类以诸葛亮为例，其在《三国演义》中的形象已经非常立体饱满。可以说，如何做出新意，是这两类剧集首先要回答的问题。

“半熟”市场

历史题材断档的十多年里，剧集和电影市场筹备的历史大剧大片，从未有如此之多，因此，大众对历史题材回春的感受才会如此直观清晰。

2023北京电视剧盛典高峰论坛上，导演高希希表示历史剧未来将再次迎来新的创作热潮，这也是基于如今重大历史题材已经和重大现实、重大革命、重大未来，共同成为了广电总局号召的创作重点，而做出的客观判断。

从市场层面而言，如今历史题材回春的时机也已到来。在历史剧的衰落过程中，《大明王朝1566》的收视滑铁卢无疑是标志性事件，原因涉及内核深奥、市场大环境变化、娱乐产业迭代、审美变迁等等，但最核心的还是受众的断代。

当时，电视机前的新一代受众正值青春，他们的青春记忆则是《仙剑奇侠传》《又见一帘幽梦》等偶像剧。那如今历史题材的受众基础成熟了吗？严谨点来说答案是“半熟”，但已然足够。

一个很有意思的现象是，此前《康熙王朝》《雍正王朝》《大明王朝1566》三部高分经典历史剧中，《雍正王朝》在年轻人中的影响力是略逊色于其他两部的，但近一两年，《雍正王朝》中的“朕宰了你”，成为了继《康熙王朝》中的“康熙怒斥群臣”后的B站鬼畜区又一历史名梗。

这说明如今有越来越多的年轻人关注到了《雍正王朝》，上一批诞生于千禧年之际的历史剧，二十年后终于等来了随着娱乐化浪潮成长起来的“新一代受众”。

与此同时，当下年轻一代对传统文化的高度关注，以及深厚的家国情怀，都是历史题材回春的前提条件。电影领域，《满江红》《长安三万里》等历史向影片的高票房，剧集领域，《大明王朝1566》被迟到的剧粉们一步步推上神坛，以及《觉醒年代》这部历史新剧在年轻群体中风靡，都足以说明问题。

如今，外界对历史题材的关注度持续走高是不争的事实，《风禾尽起张居正》《郑和下西洋》等头部项目未拍便已登上热搜。

《风禾尽起张居正》出现在腾讯视频大剧片单中后便备受瞩目，微博和豆瓣等平台关于“主演最终花落谁家”的猜测络绎不绝，其中既有对外界爆出的张颂文、陈坤、成毅可能担纲主演的探讨，也有不少帖子是在自发提名“既有实力又有流量”的主演人选。

目前《风禾尽起张居正》的主演尚未敲定，但显然，外界公认这部剧对演员来说是不可多得的“好饼”，这也代表着人们对历史剧的价值认同。

当然，究竟是不是“好饼”，不到播出时谁也无法断言，曾经备受期待的《大秦赋》就是反面教材。但如果质量上乘，头部历史剧带给演员的加持是不难想象的，早期唐国强、陈宝国、陈道明等无不是与一众经典历史剧相互成就。

思维再发散一些来看，历史题材受众基础的成熟，其实也离不开近几年以《大江大河》《人世间》《繁花》等为代表的现实题材和严肃文学改编的回暖。同为观剧门槛相对较高的类型，它们对受众深度观剧习惯的培养，是不能忽视的。

之所以称受众基础只是“半熟”，在于当下历史剧的受众规模依然较窄，破圈重任还需交给新一批的历史题材剧影。客观来说，市场也不存在完全成熟的时机，诸如悬疑题材、现实题材等都是在创作方与观众的相互作用下发展壮大的。

老调新谈

从如今已有的信息来看，近二十年过去后，新一批的历史题材剧影也有了区别于巅峰期，且更适应当下时代的新变。事实上，这一变化此前已经隐隐浮现，如“新派历史剧”《长安十二时辰》中的美剧拍摄手法，就是以往历史剧中未曾出现过的。

具体到不同体裁，电影领域历史新片可参考的案例并不多，抛开近几年较为成功的主旋律题材，一众经典国产历史片《荆轲刺秦王》《一九四二》《大明劫》《我的1919》等要么是距今年代已远，要么是票房遇冷。在此背景下，历史新片还需自寻出路，目前来看，乌尔善执导的《郑和下西洋》系列已经给出了答案。

《郑和下西洋1：沧海幽冥》的定位既是历史片，也是奇幻冒险片，后者从片名也能明显看出，此外，乌尔善也曾透露影片会参考创作于明代的《三宝太监西洋记》，该小说中不乏斩妖除魔情节。可以说，《郑和下西洋1：沧海幽冥》的成品大概率更像中国版的《加勒比海盗》，而非《大明劫》此类严肃历史片。

从导演个人风格和商业层面双向考量，为历史片注入奇幻色彩，确实是值得一试的解题思路。

剧集领域，历史新剧可参考的案例虽称不上海量，但也远超电影领域，只是这又带来了新的问题，即上文提到过的“如何做出新意”。目前来看，“与经典之作撞背景”的《大唐赋》《大汉赋》也各有答案。

2006年播出的《贞观之治》关注的核心为“治国”二字，全剧故事线为大唐盛世是如何在李世民的“文治”下成型的，而今《大唐赋》选择回望李唐王朝的创业之路，故事线则由李世民从少年到青年的成长串联。《大汉赋》分为上下两篇，上篇和《汉武大帝》一样，聚焦的都是汉武帝时期西汉走向强盛的宏观历史，但下篇的切入点则是光武帝时期的“光武中兴”。

不过，说到底这些都是只是表层的变化，从过去的发展历程来看，历史题材的成功与否主要还是取决于严肃性和可看性的平衡，以及内在的价值基底。

以当年播出时便成为爆款神剧的《康熙王朝》《汉武大帝》为例，这两部剧有一大共性，即时间跨度较长，清晰展现了康熙与刘彻从少年到晚年的人生轨迹，起承转合强烈且“爽剧”基因突出。比如《康熙王朝》中的大事件基本遵循史实，但叙事模板套入男频爽文也毫无违和感，这便是可看性，对比之下，《贞观之治》的遇冷便在于叙事过于严肃且平铺直叙。