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文｜沈婉婷 编辑｜朴芳
星爷短剧又上新了，这次是《大话西游》IP。
这部名为《大话大话西游》的微短剧自9月官宣开机时就备受关注，现已于11月8日中午在抖音“九五二七剧场”上线第一集，其也是该厂牌继《金猪玉叶》系列后的又一部新作。
同时回顾抖音在精品短剧赛道的剧场化布局，今年以来先后推出了“九五二七”“玫瑰故事”“极夜”三大IP厂牌，且近半年已有多部作品面世。那么在全平台都在布局剧场化建设的当下，抖音走到哪一步了呢？
《大话西游》能带飞
“九五二七”吗？
从剧名就可看出，《大话大话西游》是周星驰经典电影《大话西游》的衍生短剧，沿用影版的世界观，讲述《西游记》之后第五百年的故事，男主“至尊玉”和女主“月光”也均取材自电影，官方还曾透露短剧中会再现影片中名场面。
可见该剧是基于《大话西游》IP的又一次创新开发，星爷 经典IP的双重buff，看得出“九五二七”剧场打造精品短剧的决心。
在首集播出内容中，蒋龙饰演的小木匠至尊玉在百里之外的一个山寨里遭遇劫匪，在经历乱斗、装死后又被张天爱饰演的灵石女侠月光判定为孙悟空转世并将其带走。独特的无厘头“星式”喜剧风格以及结尾对电影中名场面的callback掀起不少网友们的回忆杀，不过也有观众表示出场人物过多导致镜头有点乱。
根据抖音数据，剧集首集累计播放量已近400万，话题#蒋龙张天爱版大话西游开播 一度登上抖音娱乐榜TOP3。
在制作班底和演员卡司上，《大话大话西游》亦码到了堪比长剧标准的配置。
两位主演蒋龙和张天爱皆为长剧演员，前者出演过《全职高手》《风起洛阳》《特战荣耀》《狗剩快跑》多部热门剧集，并凭借喜剧综艺《一年一度喜剧大赛》成名；后者更是颇具人气的年轻女演员，在电影《中国机长》、网剧《太子妃升职记》等作品中的表现可圈可点。值得关注的是，二人此次除了出演主要角色，还双双担任监制直接参与到内容策划运营中。
除此之外，从官宣海报能看到，《大话大话西游》中聚集了当下喜剧界众多正值上升期的演员，包括付航、刘旸、詹鑫、蒋诗萌、刘思维等，编剧六兽及导演王建华、松天硕也具有丰富的喜剧作品经验。背后承制方丽泽影业虽为新锐影视公司，不过近年来亦有《幸福，触手可及》《女士的法则》《女士的品格》等长剧代表作，能为短剧品质提供一定保障。
作为“九五二七剧场”的第二部作品，《大话大话西游》无论是主创阵容还是IP影响力都又上了一个台阶。而该剧场的首作《金猪玉叶》也取得了不错的成绩，第一集上线1小时播放量即突破100万，截至目前两季播放量已累计4.4亿，前不久还登陆东方卫视成为其首部上星微短剧，开播首日收获不俗收视表现。
然而从总体市场反响来看，《金猪玉叶》的首波热度基本来自周星驰，而后逐渐淹没在短剧市场中、未能大范围传播。至于此番全面加码的《大话大话西游》能否助力“九五二七”向前一步，还需让子弹再飞一会儿。
抖音剧场化“半年考”成果如何？
在“九五二七剧场”之后，抖音还陆续推出了与著名女演员李若彤合作的“玫瑰故事剧场”，以及与推理小说家紫金陈合作的“极夜剧场”，聚焦不同细分题材助力精品类型短剧的发展。
与“九五二七剧场”重点关注喜剧内容不同，“玫瑰故事剧场”主打女性情感赛道，“极夜剧场”瞄准的则是当下短剧市场较为稀缺的经典悬疑题材。
具体来看，以两性情感与成长为定位的“玫瑰故事剧场”主要探讨现代亲密关系、女性自我成长以及亲情友情等女性议题，首部短剧《午后玫瑰》已于8月在抖音播出，目前播放量已超1.7亿。
李若彤主演并亲自担任监制无疑是该剧的最大看点，“小龙女”首次涉足短剧、时隔十年再度出演现代剧等话题引发热议，剧中涉及的全职妈妈重返职场、中产返贫、大厂裁员等社会热点议题带来不少共鸣，在镜头语言、服化道、场景等方面亦能感受出其制作之精良。
9月份官宣的“极夜剧场”则将专注悬疑题材，合作者紫金陈以原创小说“高智商犯罪”系列和“推理三部曲”系列在中国推理小说界享有盛名，根据其作品改编的影视剧屡屡以高口碑出圈，如《隐秘的角落》改编自《坏小孩》、《沉默的真相》改编自《长夜难明》，豆瓣评分均在8.5分以上。
而“极夜剧场”即将推出的首部作品《朝阳初升》即为爆款剧《隐秘的角落》原著小说的衍生微短剧，由紫金陈亲自担任总编剧及监制，由曾打造过高分网剧《终极笔记》和网络电影《罪途》三部曲的导演马小刚执导，并集结了《隐秘的角落》原班人马制作，将聚焦朱朝阳成年后的故事，预计于今年年内上线。
从周星驰到李若彤再到紫金陈，可以看到抖音正通过拉动头部创作者不断强化在类型化短剧赛道的厂牌化运营，或撬动经典IP的能量活水，或从演员端寻求突破转型，以更丰富的内容落点挖掘更多的融合可能性，以期承接住更广泛的市场关注。
从这一点上来说，抖音在今年1月启动“辰星计划”之后所做的一系列剧场化探索，算是又在精品化短剧路线上迈出了至关重要的一步，也为短剧行业的良性发展持续注入活力。
但同时也应该警醒，在长短视频平台都在加速布局短剧场的竞争格局下，头部创作者也好、经典IP也好，都不是独属于某一家平台，如何用好他们为内容增色才是关键，真正能帮助剧场建立起厂牌辨识度的还得是几部拿得出手的作品。
从这个维度上看，抖音乃至全平台在短剧赛道的剧场化建设仍处于“摸着石头过河”的阶段。
