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制片人唐丽君,刀刃向内复盘电影《花千骨》

来源:网络   发布时间:2024-10-30   浏览次数:41

原标题:制片人唐丽君,刀刃向内复盘电影《花千骨》

2024年2月2日刊| 总第3499期

2024年第一部被推到风口浪尖的电影,无疑是1月20日全国上映的《花千骨》。

单看电影本身,卖点并不少——知名IP改编、新晋流量陈都灵主演、不乏奇幻特效大场面。然而,热度很高的本片票房却远低于预期。媒体给出差评、豆瓣开分过低,导致这部排片不高的电影越发困难。

缺乏院线电影营销经验的片方,面对非常态的舆情风波,更显准备和应变不足,纵然多年的努力没能得到应有的回报,却也只能扼腕叹息。

日前,本片总制片人(同时也是剧版《花千骨》的总制片人)唐丽君女士,勇敢地与影视独舌展开了一次“刀刃向内的对话”。

“不管是多少身不由己的因,造就了目前不尽如人意的果,对我和团队来说,最有意义的事就是做深刻的反思和复盘。只有察觉到那些意料之外的变量,审视大IP改编在制作流程、宣发策略上的细节,才能做出一个正向的转化,变成有价值的经验教训,在未来的某一天从泥沼中开出花来。”

唐丽君

在复盘中,唐丽君希望能够尽量还原项目的来龙去脉,而不是解释。针对观众的诸多质疑,她更是在“立正挨打”之后,探寻问题所在,思考未来方向。

聆听世界的声音,分享自己的意见。以下为唐丽君的讲述。

市场调查做了,可惜形势变化快

2015年剧版《花千骨》开播后反响热烈,团队就有了做电影版的想法。因为大家都意犹未尽嘛。剧版的两位编剧果果(注:原著作者)和饶俊当时也有些灵感,就创作了一版电影的大纲。

于是,在2015、2016年的时候,我们就做了关于影版《花千骨》受众的调查。当时这个IP的知名度肯定是很高的嘛,与之相关的各种周边衍生的销量也非常好。

此外,2014年《西游记之大闹天宫》票房破了10亿,2015年和2016年,《捉妖记》和《美人鱼》又先后破了20亿和30亿,且都是年度票房冠军。可以说,当时奇幻片是发展势头很猛的片种。于是我们觉得奇幻片定位的影版《花千骨》是有很可观的市场前景的。

影版《花千骨》上映后票房表现不佳,有媒体和评论人分析其中的一个原因是现在市场不流行奇幻片了、市场不喜欢大IP改编了等等。于是就有人质疑,说片方都不做市场调查的吗?

事实是,市场调查我们不仅做了,而且是在艺恩等好几个平台都做了,还不止做过一轮。可惜的是,形势变化确实太快了。

随后几年影视行业特别繁荣,剧版的原班人马,不仅是演员,也包括编剧等其他主创,在档期上一直凑不到一起。于是影版《花千骨》就只能停留在想法阶段。

直到2018年,我再次去广西旅游,听说剧版播出后,作为取景地的大新县,接待游客数当年就翻了一倍。但是,随后游客数量逐年递减。当地领导和村民就说,来我们这里拍电影版《花千骨》吧。

一来广西大新的景色的确特别适合拍奇幻片,二来我觉得大新也成就了我们的剧版,我也希望能在他们的乡村振兴中再助绵薄之力。

于是2018年,我们下决心做影版《花千骨》,并为其组建新的主创阵容,又做过一轮市场调查。当时《西游伏妖篇》《捉妖记2》等奇幻片,依然有非常稳定的票房表现。

此外,当时的调查显示女性力量已经迅速崛起了,这与导演张超理“讲一个女性成长蜕变故事”的想法不谋而合。《花千骨》的故事和人设在这方面,有潜力、有优势。

曾想解散剧组,但实在不忍心

剧本创作重新启动。导演张超理、编剧朱雨菡、文学策划周智勇(注:《疯狂的石头》《中国合伙人》编剧),他们三个人及责编一起用了一年半的时间,打磨出影版的剧本。

张超理导演是原著的书粉,同时也看过几遍剧。他曾写过一个几万字的导演阐述给我。我们都希望影版能够从另一个更多元化的角度去解读原著。“从悲剧美学的角度强调情感的激荡和冲突”,这是电影版要表达的一个内核。

想把小说60多万字的内容压缩进电影体量之中,确实是件很难的事。剧本创作中也尝试了很多方法。比如曾经有一版剧本,并不是以主角的视角去展开故事。又比如原本的十方神器,最终被减成了三方神器。

面对大IP改编的共性问题,创作团队迎难而上,出发点是积极的,但让观众感觉到“剧情跳跃”肯定是遗憾的。IP有自己的价值,对于电影工作者来讲,还是要多听取观众意见,吸取经验教训,继续努力去破解这个难题。

和很多在2020年至2022年之间拍摄的影视作品一样,影版《花千骨》也经历了很多之前未遇到过的磨难。当时原本投资额占30~40%的主投资方因为疫情带来的问题,突然决定撤资。

我当时去正在广西拍摄的剧组前,心里其实是想着解散算了,不拍了。可是当我到了剧组,看到已经有五六百号人克服各自的困难聚在了这里,而且展现出了非常投入的创作状态,就不忍心了。

我相信很多人都有过类似的亲身体验,就是当你进入一个情绪饱满,都很敬业的创作环境中,你会被感染,你的热血会被激发,会不忍心半途而废。

其实我们的创作团队都是很有奇幻片拍摄经验的。张超理导演尽管是第一次做电影导演,但他曾担任《西游降魔篇》《美人鱼》《捉妖记》等大片的执行导演,还执导过网剧《我在未来等你》。这部剧的高口碑(注:豆瓣8.3分)是我邀请他来执导影版《花千骨》的最主要原因之一。

导演张超理(黑衣)在片场

监制李锦文老师很早就介入项目,在剧本的探讨上、美术风格的选择上、实景和特效的平衡上,给了很大的帮助。制片团队也是她一手搭建的。摄影张文宝老师、美术设计王晶晶老师、动作指导郭勇老师、造型设计李宙老师,他们过往作品的优秀品质,都能给到我们很多的信心。

这也是为什么本来只投百分之一二十的我,决定接下那家的百分之三四十,成为了“大股东”的原因。当时看不到未来几年的变化,依然比较乐观,觉得这个还不是什么大到承受不了的一个事。

当年剧版《花千骨》50多集,只拍摄了4个多月,打戏上没有时间细磨,主要走情感向。影版自然希望能够在打戏的视听效果上有所升级。我们的摄影指导和动作指导,都是既参与过传统功夫片,也参与过奇幻片的,经验非常丰富。我们的剪辑指导,请到了以剪动作片出名的林安儿老师。

由于行业整体的原因,特效总监的团队在那两年里承受了很大的压力,人员在减少,办公室在变小。虽然最后特效总监还是坚持把所有的特效镜头都做完了,但是其中有小部分镜头还是未能做到精益求精。

在当年那个状况下,大家已经尽了最大努力。

影版有自己的亮点,请勿一棒打死

影版《花千骨》没有达到观众们的期待,是事实,但它也有自己的亮点。

比如影片在原有世界观和故事框架中,提炼了新的主题。在白子画(李程彬 饰)看出花千骨(陈都灵 饰)体内有妖神后,问她:“什么是仙?什么是魔?”她答:“修炼成仙,堕落成魔。”

这是原本的世界观,但本片做了升华,因为白子画随后说道:“魔若心怀悲悯,亦可羽化成仙”。这其实就是给了花千骨在人性善恶间一个自主选择的机会。

只不过,由于影版保留了剧版的大脉络和名场面,可能很多观众会误以为主题也和以前一样,于是就没有去品这些点题的细节。

影版的另一个亮点,是实景拍摄和文化植入。影版是全程在广西拍摄的,包括空镜、外景、内景。当地的景色其实是非常美的,而且有些景色给人的感觉是颇有奇幻气质的。

在我们将实景和特效进行了有机结合后,反而让观众对实景和特效“真假难辨”。比如花岛场景就是实拍和后期合成的,里边大量的花都是真的、实景的,但可能让一些观众觉得场景太奇幻了,便会怀疑是假的,是用绿幕拍的。

此外,片头动画我们借鉴了世界级文化遗产——花山岩画。片中花千骨和杀阡陌(茅子俊 饰)第一次相遇时,台上演的是国家级非物质文化遗产——傩戏。

影版《花千骨》未来肯定会登陆视频平台,如果有机会,观众能耐心品味片中的实景拍摄画面,一定会感叹于广西美景和文化遗产的独特魅力。

重新审视大IP的开发

2022年我们发布过一轮海报和预告,当时确实有计划要上映,但是一方面当时很多电影的上映计划都在不可控地频繁变化,另一方面特效制作的耗时比预计变长了。

于是,各种因素就推着我们来到了今年的1月20日。

经过了这两三年,人的心态、市场等都发生了很大的变化。时间差带来的变量,是我们今后在创作当中要充分考虑的。

这二十多年中,在体制内和体制外,我做过二十多部剧,但做院线电影,这是第一次。我最大的体会是,IP改编的电影更需要专业的宣发团队,来构建起与媒体、评论人、观众等群体畅通沟通的渠道。无论是上映前、上映中,还是上映后,都要去认真对待。这是对各方,尤其是对观众的一种尊重。

我也重新审视了大IP的开发。大IP本身的特性是比较强烈的,因此虽然拓展它的产业链是一个非常好的发展方向,但是适不适合影游互动、剧版为先还是影版为先,都很难有定论,需要针对每一个大IP自身的特性去做选择。

作为影视创作者,我们需要善于听取八方意见,勇于刀刃向内做复盘,然后保持住对艺术创作的虔诚和热情,去翻越一座又一座山丘。

文/满囤儿

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